Primo premio alla Festa del Cinema di Roma lo scorso ottobre, opera prima di Nicolo Donato – trentaseienne regista danese dallo stile vagamente amletico – che ribaltando un passato patinato da fotografo di moda, sceglie la camera a mano ondeggiante alla Lars Von Trier – cui dedica il nome del protagonista – per raccontare una storia dove a vincere è l’umanità, fra l’essere e il non essere.

Colpisce la recitazione rigorosa, resa soprattutto da sguardi, volti, corpi e mani tormentate come fossero umani di Egon Schiele; e le luci caravaggesche scelte per incidere, più dei coltelli naziskin: come gli occhi liquidi e il profilo inquieto del fratello eroinomane di uno dei due protagonisti, incorniciato dal cappuccio nero – un pò Scream e un pò Giuda – che scioglierà, con il tradimento, il nodo della storia. Un inconsapevole “urlo di Munch” – più stolido che inorridito – metaforicamente deputato ad ammonire in prima persona la follia collettiva del gruppo.

E la scenografia arida e fredda del cottage sul mare, comunque più accogliente della famiglia dura o assente da cui Lars fugge, per cercare “calore” – e poi un amore nascosto – in una comunità di fanatici neonazisti di cui non condivide gli intenti, ma dai quali troverà apprezzamento proprio per il coraggio di averli definiti repressi e sfigati.

Amore e tanathos, delicato e violento insieme: scioccante ma convincente.